利来国际W66

公司新闻/NEWS

您现在的位置:利来国际W66 > 公司新闻 >

迷人的魅力,残缺的艺术

2019-08-27 10:59

利来国际W66

迷人的魅力,残缺的艺术

迷人的魅力,残缺的艺术

迷人的魅力,残缺的艺术

下载 (173.81 KB)
5 天前 21:05:21


周全心:不要让紫砂工艺毁在我们这一代人的手上
    尊敬的各位专家朋友,媒体朋友,今天能参加陶都宜兴民间紫砂炼泥经验研讨会,我非常激动,我感谢各位对我们炼泥从业者的关心,同时也感谢你们对紫砂文化的关心、关爱和关注。像我们这些生产紫砂泥的最底层从业者,难得有这样的机会与各位专家在一起学习和畅谈,我打心底感到高兴。下面我说说我对紫砂文化和紫砂资源的肤浅认识和体会,不对之处请各位批评指正。紫砂工艺生产是社会发展进步的产物,也是地方民族工业兴起的重要产业,也是推动社会发展的重要基础。紫砂艺术是前人通过独特的理解和对工艺的不懈追求而创造出来的一门艺术,是中国独特的民间工艺之一,他是丁山人赖以生存的谋生手艺。随着人们对紫砂文化的认识和理解,近年来市委市政府非常重视紫砂传统工艺的传承,政府并没有把紫砂抛弃,相____更加重视让我们这些从事紫砂行业的人,从国营企业下岗,又有了再就业的渠道和途径,有了口饭吃,也让更多民众得到了实惠,说到底这就是政府解决了我们的民生问题。社会安定,民足而乐,以此为生,紫砂产业形成了个体从业规模做大做强的品牌,让紫砂工艺走向了世界,也带动了宜兴旅游资源的开发和运用。
今天主要是谈泥,那么我也说说我的看法。紫砂是一门传统手工艺,丁山的盘子生产有机械化流水生产,砖也有,唯独紫砂属于工艺类。今天的紫砂规模是靠很多从业者一点一滴地积累起来。紫砂泥的生产从古到今,据史料记载都是小作坊式的生产,从选矿到选料,都必须通过细致挑选,因为只要是矿泥,都是有杂质的,不需要的矿物质需要人工一块块地挑选出来,捡的时候就要一块块地挑,有时候一顿泥也捡不到多少,所以选泥是既费时有费劲的一个苦差事。而粉碎可能只要半天或几个小时就可以了,但是,粉碎时间要考虑颗粒,粗细等等。成浆的时间也需要几个过程,沉淀、再过滤、再选择,还要把泥层中的铁屑吸掉,然后真空,除去空气成分,增加可塑性,还要烧成试片,看光泽度,比较颗粒色泽,能不能达到要求,工序非常复杂。所以,要做到选好矿,细筛选,精加工,才能有好成品泥。紫砂是天然的五色土,就像玉石、翡翠,不是一个色,即便是同样的泥,温度,做工不一样,可能产品也不一样。古代工艺人从泥料生产到工艺制作,都想了很多办法,现代工艺随着科学的进步和人们对紫砂工艺的进一步要求,它不仅是一件日用品和生活品,而是一种艺术品,艺术品就有了观赏性、抽象性和艺术性的要求,色彩有要求,光泽度有要求,加上工艺精雕细作,更是将紫砂工艺推向了一个新的顶点。
不客气地讲,功不可没的,也有我们这些艰苦做泥的幕后英雄。当然,随着矿源开采量减少,生产供应量不断增加,不可避免以次充好,这关键是我们的创业者,要始终牢记老祖辈给我们留下的富贵财富,牢记继承祖宗留下的工艺,牢记一代代紫砂艺人们留下的教诲,尊重先人,尊重历史,尊重工艺,以诚实的心,对待传统工艺传承的责任来看待我们的工艺生产。从源头上把关,从制作流程中把关,从对自己负责,对紫砂工艺负责,我们要把泥做好,为工艺师提供最好最原始的泥料。这次紫砂门事件,给我们以启示和警示,说到底,不要让传承几百年几千年的紫砂工艺毁在我们这一代人的手上,我们不能丢宜兴人的脸,一定要珍惜原矿资源,用好资源,不以次充好。在这里也请各位专家朋友更加关注我们行业的艰苦,我们都是效益最差,强度最大的小作坊加工者。同时也希望工艺师们要尊重我们的劳动,经常想想手中的泥是怎样做出来的,想想你们的一把壶,一件工艺品有多少价值是这些炼泥生产者的。我们个体作坊有着它存在的必然性,也有工艺需要的必然性,小作坊也有大文章,小作坊也有大作为,我们从业者要有高度的社会责任,对紫砂工艺的传承做出自己的贡献。
最后我要补充的是,紫砂没有真假的说法,只有好坏之分,对于如何区别真紫砂壶和用化工原料做成的壶,其实很简单,第一,用开水倒进壶里面,闻闻开水散发出的蒸汽有没有异味;第二,将茶叶放进紫砂壶,看看茶叶有没有异常,假如茶叶发霉,变臭、变黑等等,就是化工壶,因为紫砂壶的透气性完全可以将侵泡的茶业保鲜3天以上,好的泥料甚至可以在10左右都不会变味变质;第三,听声音,敲击紫砂壶,声音清脆,化工壶,声音是混杂的;第四,看颜色,色彩鲜艳的壶大部分是在外观上做了手脚的,真正的紫砂壶是亚光,色泽温润,只有通过茶养之后,才能感到晶莹剔透,而养过的壶的润度就更不用说了。当然还有很多比较专业和直观的经验方法。只要做一下以上的任何一点比较,基本都能区别出一把好泥料的紫砂壶。

迷人的魅力,残缺的艺术

迷人的魅力,残缺的艺术

下载 (139.27 KB)
5 天前 21:05:25


陈兔根:非紫砂与真紫砂
    听了几位可称得上前辈的发言,我想我们着实需要给紫砂正本清源,要更多的人都来了解紫砂和认知紫砂。其实,紫砂原料并不神秘,至于后来有关的许多民间传说也仅仅是故事。我们所说的传统紫砂,即是使用的原料不加任何化学添加料。而引入化工色料算不算紫砂呢?肯定有一大半的说不算,据我所知,引入化工色料是民国以后随着窑业工厂的诞生而引进的,当时加入化工色料很谨慎,主要是紫砂器皿表面装饰土。与当今靠化学料着色完全是两码事。真正的紫砂是靠表明的颗粒来表现质感,解放前添加的化工色料只是紫砂壶表面一种简单的装饰,虽不影响紫砂泥的性能,但是紫砂壶以及工艺本身的性质已经改变了。而加入有害的化学色料来调混紫砂泥,就是在害人。因此在我眼里,紫砂壶的原料应该是不添加任何化工原料,真正用原矿炼出来的紫砂料做成的壶,这点我很自律。
对于刚才周全心老师讲到的真紫砂和假紫砂,我想作一点补充。我们都知道真紫砂和假紫砂的说法不准确,因为只有好的紫砂材料和劣质的紫砂材料之分。但是如何去分辩真正意义的紫砂和非紫砂,对紫砂爱好者来说就相当重要。现在市面上非紫砂材质冒充紫砂壶的比比皆是,我在全国各地看见的非紫砂“紫砂壶”让我哭笑不得。这有点像杭州满街都在卖冒充的龙井茶是一样,我们紫砂产业的很多规章制度真的有待完善。那么,如何认清“非紫砂”呢?非紫砂可分两种,一种是极差的泥浆灌模做出来的,这样的茶壶用一段时间就会掉色,通常这类壶感觉胎特别轻薄。另一种用的是筛选紫砂矿后剩下的废料,也可以说是紫砂甲泥矿的一部分,它砂质性与紫砂很近似,分辨起来比较不容易,假如不是专业的,用眼睛看都看不出来,有时只有用过后,比较后才知道是不是真紫砂,所以这时最好是有一把类似的真紫砂壶,才能辨出来。
鉴于今天的探讨主题是紫砂泥,所以我浅显讲一点我们的困惑,同时也希望紫砂行业规范能真正落到实处,还真紫砂一个清白,还我们紫砂工艺师和真正的紫砂炼泥从业者一个清白,还宜兴紫砂产业一个清白。同时,我希望这样的活动能多有几次,我希望我们今天谈论的这些话题,在坐的媒体朋友都能向外传播,我希望主办方能将这些话题在网联网上向广大壶迷朋友们散播,这着实是一次学习的好机会。

迷人的魅力,残缺的艺术

迷人的魅力,残缺的艺术

下载 (182.91 KB)
5 天前 21:05:30


朱志豪:好泥做出来的好壶
    今天,有幸在研讨会现场看见彭耀年先生带来的一把顾景舟的《牛盖洋桶》壶和其它老壶,以及几位同道带来的老泥试片,这让我大开眼界,我们都知道,一把好的紫砂壶除了壶的流、把、钮、盖、肩、腹、圈足应与壶身整体比例协调,点、线、面的过渡转折清晰与流畅之外。审视一把好壶,还必须从泥、形、款、功四方面去考虑。今天,我在各位专家面前算是卖弄,但是我很想就“好泥做出来的好壶”,向媒体朋友透露,与广大紫砂爱好者共勉。
欣赏一把好壶,近凭外观是最容易上当的。就古壶来说,近年来由于古壶行情看好,不少壶商____,将新壶外观处理得跟古壶没两样,面对这些“假古壶”,唯有从时代背景特色、造型、落款习惯等方面,仔细辨认,若光从外观,百分之百会受骗。如果对紫砂壶历史与风格演变规律不了解的,最好不要凭直觉去冒险。我可以告诉大家不同时代不同(或相同)作品的一些不同特色:紫砂壶从草创的明代正德年开始到清末,时间长达四百余年,前后出现不少制壶名家。随时代的演变,每一时代有每一时代的作品特色。例如,明代制壶重型制、质地,作品概为素色无彩。因此,只要壶身加上色彩(据传壶身加彩始自清雍正时代),即可肯定不是明代古壶;另外,陈鸣远首开“壶盖内用印”的先河,因此,如果是壶盖内用印的真古壶,保证是陈鸣远(明末清初)以后的作品;清道光年间,名家朱坚首创金属(锡)包壶,并用玉石制作壶嘴、壶把。故如果壶身上镶有锡或包铜时,即表示此壶必然是道光以后的作品。当然,这些是最直接的辨别方法,限于时间,我只提这一点。
我们也可以从出水孔数和壶身的情形等来辨识。所谓出水孔就是指壶内通壶嘴的孔。出水孔数的一孔或多孔,也可作为断定该壶是否为古壶的资料之一。据我了解,民国以前的紫砂壶,不论大小,出水孔都是单一孔,近年来则不一定,大、中型壶为防止茶叶堵住出水口,影响出水,故大都采用多孔状;至于根据壶身的情形来断定,比如我们都知道的明代紫砂壶,顶多只在壶底落款,壶身大抵保持素面无物。到了明末天启、崇祯年间的名家陈用卿,才开始以草书在壶身上落款。现在我们常常可看到壶身上刻诗书的壶。其实,在壶身上刻诗书,是清代陈曼生所创,后代名家效法延用。以上两点可得到一个结论,即壶身上刻有诗文绘画的古壶,绝对是陈曼生时代以后所制。
当然,如果我们对紫砂壶的历史断代相当理解,也可以从紫砂壶的落款甲子年代来辨别真伪。我国是以农立国,古人相当重视甲子年表,提到今年是什么年时,总习惯使用甲子年表示。甲子年是以十天干与十二地支相配而成,每六十年循环一次,称为一甲子。明、清时代的艺人,落款时可说完全使用甲子年表示年份。例如时大彬的葵花壶底款为“万历丁酉春”,对照甲子年表可知,万历丁酉年就是万历二五年。如果对照甲子年代不准确或是与壶型等其它特征不“对时”,那肯定就是做假的。所以,我一直在强调,我们的壶谜朋友在购买好壶时,务必要对该壶的制作历史背景、风格、特色、或作者习惯、特色等详加了解,才能断下结论。有关类似的方法还有很多,我相信我们还会有机会再聚在一起的。最后,我要向在坐的专门炼制紫砂泥的老师傅们致敬,要向所有炼制紫砂原矿泥的从业者致敬,你们才是真正的幕后英雄,因为一把好壶的好料就决定在你们手中,再次向你们致敬。

迷人的魅力,残缺的艺术